“Nghệ thuật là nghệ thuật. Thời trang là thời trang.” – Karl Lagerfeld [1]
Trong suốt sự nghiệp sáng tạo của mình, Karl Lagerfeld luôn tin rằng nghệ thuật khác biệt với thời trang và có thể thậm chí đối lập với nhau. Mặc dù vậy, ông thường tìm kiếm cả trong nghệ thuật tinh tế và nghệ thuật trang trí để lấy cảm hứng khi thiết kế các bộ sưu tập hàng mùa cho Chanel, Fendi, Chloé và nhãn hiệu riêng của mình. Dưới đây là ba tác phẩm do Lagerfeld thiết kế xuất hiện trong triển lãm Karl Lagerfeld: Dòng nghệ thuật mang đậm các tài liệu nghiên cứu và thường xuyên sử dụng các nguồn cảnh báo và bộ sưu tập của các bảo tàng. Các nguồn tài liệu lưu trữ từ sản xuất bộ sưu tập bao gồm cả bản sao photocopy của bộ đồ lính bộ binh hiếm có, được quét từ catalog triển lãm Heaven’s Embroidered Cloths: One Thousand Years of Chinese Textiles ở Bảo tàng Hồng Kông năm 1995.
Đồ bộ của nhà Chanel
Nhà Chanel (Pháp, thành lập năm 1910), Karl Lagerfeld (Pháp, sinh tại Đức, 1933-2019). Đồ bộ, mùa thu/đông 2008-9. Áo khoác và váy bằng polyurethane; áo sơ mi bằng vải bông poplin. Nhờ sự hỗ trợ của Chanel.
Được tạo ra cho bộ sưu tập ready-to-wear mùa thu/đông 2008-09 và làm từ polyurethane đen và trong suốt, thiết kế đồ bộ của Chanel này thể hiện những tấm gương về trang phục và nghệ thuật khác nhau. Hình dáng góc cạnh của bộ trang phục này được mượn từ giáp quân Trung Quốc thế kỷ XVIII. Lagerfeld thường tìm kiếm lịch sử thời trang để lấy cảm hứng thiết kế và thường xuyên sử dụng catalog đấu giá và bộ sưu tập bảo tàng như tài liệu tham khảo. Trong các nguồn tài liệu lưu trữ mô tả việc sản xuất bộ sưu tập, có một bản photocopy của bộ đồ lính bộ binh hiếm có, được quét từ catalog triển lãm Heaven’s Embroidered Cloths: One Thousand Years of Chinese Textiles ở Bảo tàng Hồng Kông năm 1995.
Được đánh dấu năm 1776, trong thời kỳ của vua Qianlong (1736-1795), bộ đồ lính này được làm cho các cuộc duyệt binh lễ phục chứ không phải là để sử dụng trong chiến trận. Bộ đồ gồm một chiếc áo satin lụa màu kem và váy bập bênh cùng màu, cả hai được viền bằng satin lụa màu xanh dương và trang trí bằng các đinh kim loại mạ trong phong cách áo giáp dingjia (“giáp với đinh ốc”).[2] Hình dạng hình thang của áo và váy được phản ánh trong hình bóng của bộ trang phục Chanel. Tuy nhiên, các đinh kim loại trang trí bên ngoài áo giáp—ban đầu có mục đích giữ các tấm kim loại bảo hộ bên trong—đã được thay thế bằng các họa tiết trừu tượng như những hình dạng thực vật và hình học chủ đạo giống như của Matisse. Những họa tiết này trải khắp trên bề mặt của bộ trang phục, gợi nhớ đến áp phích mô-típ lá của nhà thiết kế và nghệ sĩ vải Mariska Karasz người Hungary-Mỹ.]
[Phần này sẽ quay trở lại.]